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9月4日晚，雖然秋雨綿綿，但位于北京小西天的中國電影資料館藝術(shù)影院依然人頭攢動。筆者和數(shù)百位觀眾一起觀看了誕生于1951年的國產(chǎn)影片《姊姊妹妹站起來》。女主角大香在舊社會被騙進(jìn)妓院遭受欺壓的不幸遭遇令人扼腕，新中國成立后她和姐妹們重獲新生的情景又讓人無比振奮。這部影片取材于1949年11月北京市政府一舉封閉全市妓院的史實，導(dǎo)演陳西禾通過深入采訪寫出劇本，還大膽起用業(yè)余演員，從翻身妓女中挑選演員參與電影拍攝。影片生動表現(xiàn)了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題，體現(xiàn)了時代進(jìn)步和社會變遷。

這部影片也是中國電影資料館推出的慶祝新中國成立75周年特別策劃首場放映。從今年9月至12月，這一特別策劃通過“翻身道情”（1949-1978）、“時代新聲”（1979-2002）、“人間煙火”（2003-2012）、“盛世影韻”（2013-2024）4個篇章，精選一系列經(jīng)典影片進(jìn)行展映，讓觀眾重溫被光影銘記的歷史，感受新中國成立以來的時代發(fā)展與社會進(jìn)步。

精心選片

“電影承載著社會文化記憶，同時又是一面面鏡子。我們可以通過從1949年至今出品的電影，管窺新中國成立75年來中國社會生活方方面面的變化。”中國電影資料館公共事業(yè)部副主任、策展人沙丹說。他介紹，新中國成立以來誕生的影片數(shù)不勝數(shù)，綜合考慮影片的歷史性、時代性、藝術(shù)價值、社會意義以及觀眾需求等方面，最終他們確定了30多部影片入選本次特別策劃。

他表示，選片的首要標(biāo)準(zhǔn)，是影片承載的歷史含量與時代精神。從《黃寶妹》里勞動模范如何在社會主義建設(shè)大潮中乘風(fēng)破浪，到《十八洞村》里精準(zhǔn)扶貧政策下的鄉(xiāng)村蛻變；從《開國大典》再現(xiàn)新中國成立的輝煌時刻，到《橫空出世》里科研人員在艱苦條件下研制原子彈的壯麗篇章；從《靜靜的嘛呢石》里藏族少年純真視角下的現(xiàn)代與傳統(tǒng)交融，到《藍(lán)色防線》記錄的中國維和部隊在非洲英勇無畏、執(zhí)著堅守……每一部作品都在中國電影史上留下不可磨滅的印記，也共同繪制出波瀾壯闊的中國社會發(fā)展圖景。

策展團(tuán)隊還巧妙運用了對比放映的方法。例如，將同為新中國成立初期妓女改造題材的故事片《姊姊妹妹站起來》與紀(jì)錄片《煙花女兒翻身記》形成對比，又將《煙花女兒翻身記》與講述紡織女工在工廠當(dāng)家作主，進(jìn)行熱火朝天勞動競賽的《黃寶妹》進(jìn)行聯(lián)映，不僅增強(qiáng)了敘事的深度與廣度，更讓觀眾在對比中感受到歷史的厚重與現(xiàn)實的沖擊。兩部具有珍貴史料價值的紀(jì)錄片《人民的新杭州》與《漫步北京》也是聯(lián)袂登場，帶領(lǐng)觀眾一覽上世紀(jì)50年代北京與杭州的社會風(fēng)貌，與歷史對話，與時代共鳴。

影片的藝術(shù)價值和表現(xiàn)手法也是選片時的考量標(biāo)準(zhǔn)。由鄭君里執(zhí)導(dǎo)的《我們夫婦之間》，通過細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)新中國成立后干部家庭的生活變化和觀念沖突；兒童電影《祖國的花朵》主題曲《讓我們蕩起雙槳》傳唱至今，成為影響幾代人的經(jīng)典；大型音樂舞蹈史詩《東方紅》展現(xiàn)了中國革命的歷史進(jìn)程，匯集了多種藝術(shù)形式，搬上大銀幕時，以多機(jī)位呈現(xiàn)了舞臺演出的盛大規(guī)模；《開國大典》將歷史與藝術(shù)充分結(jié)合，真實而富有史詩感；《回西藏》生動講述了到西藏工作的主人公與一位藏族同胞從互不理解到成為生死之交的過程……這些影片，是電影藝術(shù)長河中的璀璨星辰，也是新中國發(fā)展歷程與社會變遷的生動注腳。

經(jīng)典重生

《姊姊妹妹站起來》的最后一個鏡頭，是一行文字說明：“本片于2013年修復(fù)?！?/p>

此次特別策劃展映的影片中，有一些由中國電影資料館修復(fù)團(tuán)隊將膠片時代的電影拷貝進(jìn)行掃描，實現(xiàn)數(shù)字化并進(jìn)行修復(fù)的影片，包括《姊姊妹妹站起來》《黃寶妹》《我們夫婦之間》《錦上添花》等。《煙花女兒翻身記》《祖國的花朵》《人民的新杭州》《漫步北京》《東方紅》等也已經(jīng)通過掃描，實現(xiàn)數(shù)字化，尚待修復(fù)。此次特別策劃放映的《開國大典》雖然并非由中國電影資料館修復(fù)，但也是4k高清版。

據(jù)介紹，電影修復(fù)工作并非簡單的圖像復(fù)原，需要經(jīng)過物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)3個階段。首先要對膠片進(jìn)行接補(bǔ)、清潔，再將膠片上的影像掃描轉(zhuǎn)換成數(shù)字文件，利用數(shù)字技術(shù)處理掉色、劃痕、霉斑、抖動、閃爍、噪聲等問題，接下來進(jìn)行色彩校正和畫面調(diào)整等，確保影片的藝術(shù)價值得到最大程度的保留和提升。

沙丹表示，選擇哪些影片優(yōu)先修復(fù)，要基于4大原則——迫切性、藝術(shù)性、可利用性與可修復(fù)性。那些年代久遠(yuǎn)、保存狀況較差且急需保護(hù)的影片會得到優(yōu)先修復(fù)。比如《開國大典》等既具有極高時代價值，修復(fù)后又會經(jīng)常被放映、研究的影片，無疑成為修復(fù)的重點對象。

《錦上添花》講述了一個火車小站上新老站務(wù)員工作和生活中發(fā)生的種種趣事。據(jù)介紹，修復(fù)團(tuán)隊在修復(fù)這部影片時，力求保留喜劇原作的神韻，同時賦予其更加鮮活的生命力和美感，讓觀眾在觀影時感受到電影藝術(shù)穿越時空的魅力。

修復(fù)一部影片往往需要投入大量成本。影片的可利用性以及影片原始素材是否完整、是否具備足夠的修復(fù)空間，也是修復(fù)的重要前提?！舵㈡⒚妹谜酒饋怼贰段覀兎驄D之間》等的修復(fù)，也都因為它們既具有修復(fù)價值又具備可修復(fù)條件，才在修復(fù)團(tuán)隊的巧手下重獲新生。

老電影的每一幀畫面都承載著厚重的歷史與文化信息，因此，影片修復(fù)不僅需要提升畫面質(zhì)量，還要遵循“修舊如舊”的原則，盡量保留影片的原始風(fēng)貌和特色，以確保修復(fù)后的影片既符合現(xiàn)代觀眾的審美需求，又能忠實反映其歷史背景和文化內(nèi)涵。如此次放映的《姊姊妹妹站起來》數(shù)字版依然保留了膠片電影放映過程中更換膠片卷時短暫的幾秒鐘“黑場”。

跨時代共鳴

本次特別策劃不僅是一場新中國電影藝術(shù)的巡禮，更為觀眾開啟了一次穿越時空的心靈之旅，讓人們通過重新觀賞那些鐫刻著時代烙印的經(jīng)典之作，觸摸歷史的脈搏，聆聽歲月深處的回響，感受前輩們?yōu)槔硐電^斗的堅定信念，體會到那些曾經(jīng)激勵人心的故事背后蘊(yùn)藏的深厚文化底蘊(yùn)和民族精神力量。

在光影交織間，觀眾看到祖國變化發(fā)展的軌跡，聽到社會進(jìn)步的堅實足音。從事互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的李先生觀看《姊姊妹妹站起來》后表示：“這部影片雖然只有一條主線，情節(jié)也比較簡單，卻通過深入的挖掘和傳神的再現(xiàn)，表現(xiàn)出人物在舊社會的悲慘命運和在新中國的美好未來，真實而震撼。”

不同年齡、不同背景的觀眾也通過老電影找到了共同的情感紐帶，實現(xiàn)了跨越年齡層的對話。看完《煙花女兒翻身記》和《黃寶妹》后，親歷過上世紀(jì)五六十年代的觀眾很激動，這些影片喚起了他們珍貴的記憶。余女士感慨地說：“影片中講述的很多是我們經(jīng)歷過或看過的事情。一些具有劃時代意義的時間點被集中再現(xiàn)，讓我感慨萬千?！倍鴮τ谀贻p觀眾來說，這些老電影則是一次寶貴的歷史教育。剛參加工作不久的楊女士表示：“我對上世紀(jì)五六十年代知之甚少。但通過這些影片，感受到那個時代人們奮斗進(jìn)取的精神風(fēng)貌，更加深刻地理解了國家的發(fā)展歷程和前輩們的辛勤付出?！?/p>

有過傳媒從業(yè)經(jīng)歷的李女士是中國電影資料館?？汀ＫJ(rèn)為，在《黃寶妹》這部紀(jì)錄片中，導(dǎo)演謝晉不僅大膽結(jié)合劇情片的拍攝方式，還巧妙運用現(xiàn)代電影手法和新技術(shù)，用二次曝光將戲曲片段中的仙女舞蹈與女工工作兩種場景融合在一起，既有真實性又有藝術(shù)性，“這種創(chuàng)造力和前衛(wèi)程度令人敬佩”。她表示，中國電影資料館的影片具有電影史資料性質(zhì)，不僅給觀眾提供良好觀影體驗，更引領(lǐng)觀眾對電影史和電影文化進(jìn)行深度探索。張怡靖 苗 春